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Ópera

Teatro Real concluye temporada con una versión diferente y sorprendente de Madama Butterfly de Puccini.

Entre el 30 de junio y 22 de julio, el Teatro Real ofrecerá 19 funciones de Madama Butterfly, de Giacomo Puccini, con dirección musical de Nicola Luisotti, que estará al frente de cuatro repartos y del Coro y Orquesta Titulares del Teatro Real en 16 representaciones. Luis Miguel Méndez dirigirá la ópera en algunas fechas específicas.

El Teatro Real de Madrid cierra su temporada 2024/2025 con una impactante producción de “Madama Butterfly” de Giacomo Puccini, una tragedia japonesa en tres actos que se presentará en 18 funciones estrenada ayer 30 de junio de 2024. Esta versión se distingue por su realismo descarnado y su valentía al abordar sin eufemismos el trágico destino de Cio-Cio-San. La dirección musical está a cargo de Nicola Luisotti, conocido por su maestría en el repertorio italiano, quien dirigirá la mayoría de las funciones. Luis Miguel Méndez se hará cargo los días 5, 11 y 17 de julio. La puesta en escena es responsabilidad de Damiano Michieletto, famoso por su enfoque innovador y a menudo provocador. El elenco cuenta con figuras de renombre. Saioa Hernández, Ailyn Pérez, Lianna Haroutounian y Alexandra Kurzak se alternarán en el papel de Cio-Cio-San. Matthew Polenzani, Charles Castronovo, Michael Fabiano y Leonardo Capalbo interpretarán a Pinkerton. Destacan también Lucas Meachem, Gerardo Bullón y Luis Cansino en el rol de Sharpless, y Silvia Beltrami, Nino Surguladze y Gemma Coma-Alabert como Suzuki.

Homenaje a Victoria de los Ángeles

Este montaje está dedicado a la gran soprano Victoria de los Ángeles, en conmemoración del centenario de su nacimiento. Victoria de los Ángeles interpretó a Cio-Cio-San en innumerables ocasiones, inmortalizando el papel en dos grabaciones legendarias en 1954 y 1959. El Teatro Real honra su legado con una exposición de los trajes que utilizó durante su carrera.

La música y el libreto: Intensificando la crudeza

La música de Puccini, bajo la batuta de Luisotti, se alinea perfectamente con la temática cruda y realista de esta producción. Desde el comienzo, la partitura está llena de contrastes que reflejan la tensión entre el sueño de Butterfly y la cruel realidad. Los temas musicales recurrentes, como el “Un bel dì vedremo,” son interpretados con una intensidad que amplifica el desespero y la esperanza de Cio-Cio-San. La dirección de Luisotti subraya cada matiz emocional del libreto, escrito por Luigi Illica y Giuseppe Giacosa, intensificando la sensación de inminente tragedia. Una delicia para los amantes de las emociones fuertes.

En el primer acto, la música acompaña la ingenuidad de Butterfly con melodías delicadas que se rompen abruptamente con la intervención del bonzo, presagiando el destino fatídico. El segundo acto está dominado por una orquestación más oscura, que refleja la desesperación y la creciente ansiedad de Butterfly mientras espera a Pinkerton. En el tercer acto, la música alcanza un clímax de intensidad que culmina en el desgarrador final, con un uso magistral del leitmotiv que refleja el sacrificio y la pérdida.

Una visión cruda y realista

Esta producción de “Madama Butterfly” se distancia de las versiones tradicionales que dulcifican la historia y los personajes. Michieletto presenta un Japón desprovisto de la romántica exotización habitual. Aquí, Pinkerton no es el amante trágico, sino un hombre sin escrúpulos que seduce y abandona a Cio Cio-San. Cuando regresa, su esposa americana no es una figura compasiva, sino una mujer fría y calculadora que viaja a Japón solo para arrebatarle el hijo a una madre desvalida y traicionada.

La escenografía de Paolo Fantin y el vestuario de Carla Teti contribuyen a esta visión más dura y auténtica. La iluminación de Marco Filibeck añade una atmósfera sombría y opresiva, reflejando el trágico destino de los personajes. En lugar de los tradicionales biombos y jardines exóticos, el escenario está dominado por un paisaje urbano desolador, reflejando un entorno de pobreza y explotación. El diseño de los sets muestra edificios deteriorados y luces de neón parpadeantes, evocando la crudeza del turismo sexual contemporáneo.

Explotación del turismo sexual en el siglo XXI

Michieletto no rehúye abordar el tema de la explotación del turismo sexual, un fenómeno que sigue siendo relevante en el siglo XXI. La relación entre Pinkerton y Butterfly se presenta claramente como un acto de explotación. Pinkerton, como un marinero estadounidense, representa la figura del turista extranjero que utiliza su poder económico para aprovecharse de la vulnerabilidad de Butterfly. Su matrimonio no es más que un contrato temporal, una farsa que le permite satisfacer sus deseos sin considerar las consecuencias devastadoras para la joven japonesa.

La esposa de Pinkerton, en esta versión, se muestra como una mujer sin escrúpulos que apoya y perpetúa este sistema de explotación. Su llegada a Japón no es para apoyar a Butterfly, sino para reclamar al hijo de Butterfly y Pinkerton, despojándola de su única fuente de esperanza y alegría.

Una historia de traición y desolación

El primer acto muestra la ingenuidad y la esperanza de Butterfly, quien renuncia a su religión y a su familia para casarse con Pinkerton. La boda, aunque celebrada con alegría, es interrumpida por la maldición de su tío bonzo, presagiando el trágico desenlace. En el segundo acto, Butterfly espera con fervor el regreso de Pinkerton, aferrada a la esperanza de una vida feliz junto a él y su hijo. Sin embargo, la llegada de Sharpless y Goro trae consigo la cruel realidad: Pinkerton ha vuelto, pero con su esposa americana, dispuesto a llevarse al niño. El tercer acto culmina con la desesperación de Butterfly al enfrentarse a la verdad. Abandonada y traicionada, toma la decisión final, dejando una profunda impresión en el público.

AGENDA DE ACTIVIDADES PARALELAS

A partir del 1 de julio|Teatro Real: foyer, escaleras imperiales y óvalo de la tercera planta Puccini fotógrafo  El Teatro Real se suma por primera vez a PHotoEspaña con una exposición que aborda la desconocida faceta como fotógrafo del compositor Giacomo Puccini.  A partir del 1 de julio se podrán ver expuestas fotografías de gran formato del autor de Madama Butterfly en el foyer, las escaleras imperiales y el óvalo de la tercera planta.  Se puede acceder a la exposición con entradas para visitas o para una función.

A partir del 30 de junio|Teatro Real de Madrid  Centenario Victoria de los Ángeles En conmemoración del centenario del nacimiento de Victoria de los Ángeles (1923-2005), el Teatro Real expondrá una colección de vestidos de la soprano catalana que tan brillantemente interpretó a Cio-Cio San en las principales óperas de todo el mundo.  En colaboración con la Fundación Victoria de los Ángeles, se podrán ver vestidos de sus principales roles como Mimì en La Bohème, Elisabeth en Tannhäuser o la mismísima Cio-Cio San en Madama Butterfly.

23 de junio a las 11.00 y a las 13.00 horas| Real Teatro de Retiro, Sala Pacífico ¡Todos al Real Teatro! – La casa del sol naciente Un viaje a los cerezos en flor y el rito del té de Japón.  Un taller de introducción a la música para familias, con Fernando Palacios y los Pequeños Cantores de la ORCAM, dirigidos por Ana González

2 de julio a las 18.30 |Istituto Italiano di Cultura di Madrid  Inspiraciones orientales en la Italia de la Belle Époque – Conferencia Acceso gratuito 

Durante el mes de julio |Museo de Historia de Madrid  Piezas de chinería: objetos orientales de moda en occidente en el siglo XIX Acceso gratuito para los visitantes del museo durante el mes de julio. 

La producción de “Madama Butterfly” en el Teatro Real es una obra poderosa que no teme mostrar la brutalidad de la traición y el desamparo. Bajo la batuta de Luisotti y la dirección de Michieletto, esta versión ofrece una experiencia conmovedora y desgarradora, en homenaje a la inolvidable Victoria de los Ángeles. Una cita imprescindible para los amantes de la ópera y una reflexión sobre la crueldad humana y la resiliencia del espíritu. No os la perdáis.

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